Джо Карнахана можна шкодувати настільки, наскільки це доречно в разі людини, яка зуміла пробитися в ряди стабільно працюючих голлівудських постановників. Майже 20-річна кар’єра, за яку режисер випустив шість фільмів, практично в тій же мірі знаменна проектами, які він з тих чи інших безглуздим причин не зумів втілити — від «Білого джазу» і «Вбити Пабло» до брудного в дусі 70-х «Шибайголови» і «панк-рок-версії» третьої «Місії нездійсненної», над якою він працював більше года.Проталківая в кінотеатри все, що виходило зробити — безмозку пост-тарантіновщіну, розвеселий бойовик за серіалом 80-х, сувору мерзлу притчу про примирення зі смертю — Карнахан кипів ідеями, писав до шухляди сценарії і палив мости, до тих пір, поки «Драйвер на ніч» не залишився в Штатах зовсім без прокату, відправившись прямо на «Нетфлікс» .Смисл в подібному кроці нелегко розгледіти навіть після перегляду — да, фільм ні за що не став би глядацьким хітом, але це не означає, що його не можна було продати необхідної частини нічого не підозрюючи публіки. Ті, що прийшли в зал побачили б там вульгарний, ексцентричний фарс, в якому Карнахан з самоіронією дивиться на нічний Лос-Анджелес очима невдалого актора, між провальними прослуховуваннями возячи по місту пихатих знаменитостей і влазити в борги перед гангстерами. Можливий порятунок — і головне в житті випробування — приходить до нього в образі мільярдера на прізвище Кароса, демона в людській подобі, гедоніста, піроманіяк і дебошира, який в буквальному сенсі звалюється на героя з неба і пропонує тому тисячі доларів чайових в обмін на виконання будь-яких указаній.Карнахан використовує цю зав’язку, щоб направити камеру на все, що тягне і відштовхує його в Місті Ангелів, намагаючись поставити таку голлівудську версію «Вовка з Уолл-Стріт», подану у формі «Співучасника». На жаль, він не може знайти і утримати вірний тон, регулярно звертаючи зі злісною чорної комедії в сторону потворного маскараду, в ході якого герой, до того ж, не стільки занурюється з головою в безодню божевілля, скільки банально бігає за валізою з грошима і за лімузином, який раз у раз намагаються угнать.Звезда ж фільму — майже невпізнанний Кріс Пайн — надовго зникнувши ближче до середини, повертається вже не дияволом з вогнем в очах, а цілком пересічним типом, якого герою потрібно здолати, щоб стати альфа-самцем і прийти в фіналі прямо в обійми телички. На цьому тлі все випади режисера в сторону кіноіндустрії — в першу чергу, постійно висловлювана думка про те, що везіння в ній набагато важливіше таланту — повільно, але вірно втрачають всю свою остроту.Автор: Микита Комаров